美恐怖片男迷僵尸 女恋吸血鬼

僵尸片历久不衰，特别受到男性影迷的喜爱

关于打败不死僵尸的一件好消息是，他们不会开车！想要跑赢这些丧尸只需要开台车，同时，在他们脑袋上补一枪就能让他们停止行动永远“僵”掉。这些理由大概就是为什么美国男人都偏爱僵尸更胜吸血鬼；僵尸结合了两样男人最爱的东西：飙车与枪。更赞的是，僵尸不会讲话。
相较之下，近来的吸血鬼片则几乎清一色是女人在捧场。作品如电影《暮光之城》(Twilight)和影集《真爱如血》(True Blood)，都显示要击败吸血鬼最好的办法，就是让他们深陷爱情无法自拔，甚至让他们能抵抗想吸血的冲动。这是个强而又力，又或说幼稚至极的女性幻想：一个爷儿们竟然会为了心爱的女人放弃最原始的本能爱好。
吸血鬼充满著罗曼蒂克，僵尸则完全没有。如果说僵尸是从蛮荒的火星来，那吸血鬼就是自金星(又名维纳斯)降临。
僵尸片并没有消逝，但它们被主宰大众文化的吸血鬼狂热风潮给掩盖，而这波吸血鬼攻势从安妮‧莱丝(Anne Rice)的经典作品《夜访吸血鬼》(编注：Interview With the Vampire，后在1985年改拍成同名电影，演员包括汤姆·克鲁斯和布拉德‧皮特)，一直到CW频道影集《吸血鬼日记》(The Vampire Diaries)。到最近，或许是对娘娘腔的哥德式华丽派《暮光之城》的反动，僵尸终于绝地大反攻。

万圣节播出的《行尸走肉》是大成本制作影集，清空了亚特兰大市街道来拍摄

僵尸影集爆火
AMC 电视台上周日开始播放的新影集是最能彰显僵尸重返荣耀的好例子。《行尸走肉》(The Walking Dead)是根据罗伯特‧科克曼(Robert Kirkman)的畅销漫画原作所改编，而电视影景是出乎意料的恐怖，品质出奇的好，呈现出漫画原作的美感风格，结合优雅的悬疑感、让人满足的残暴，以及恶心砍杀片的血腥味。
《行尸走肉》的僵尸忠实模拟该风格电影，它的英雄主角瑞克‧格莱姆斯(Rick Grimes)，安德鲁‧林肯(Andrew Lincoln)饰演，也是同样忠于原著。这位小镇警长话没几句，倒是动用了许多枪炮。不过，就在所有这些大屠杀与不断涌出的食人特写镜头中，《行尸走肉》确实留有空间来描绘复杂的角色关系，其中包括一段三角恋爱。
当然，浪漫并非完全在僵尸片中被禁止。早在珍‧奥斯汀代表文学作恶搞版《傲慢与偏见与僵尸》(Pride and Prejudice and Zombies)上市前，1943年的B级电影《与僵尸同行》(I Walked With a Zombie)就已经从夏洛特·勃朗特(Charlotte Brontë)经典爱情小说《简‧爱》(Jane Eyre)抽取部分情节。
不过，吸血鬼故事主要是集中在这长生不老者与人类之间的关系，通常充满著难懂的对白、性关系的暗喻，以及金玉其外的奢华场面。反之，僵尸从来就不在社会阶级上统御他们的猎物；砍杀比求爱更为重要；至于主角们多半时间都是躲在拴紧的大门，以及钉满窗户背后，拼命堆满障碍物。只有在偶然的机会下他们会交谈，更别提更换穿上亮丽的晚装。

主角在执勤时中弹入院，等醒过来后赫然发现医院空无一人，拴紧的用餐区大门上还写著“别开，内有死尸”

风迷全美《行尸走肉》剧情
《行尸走肉》追随著1968年由乔治·罗梅罗(George A. Romero)执导的风迷电影《活死人之夜》(Night of the Living Dead)，这代表《行尸走肉》这部片含有绝对惊悚的剧情，而不是像2009年电影《尸乐园》(Zombieland)那种假心假意搞的笑版僵尸片，或是上星期在IFC开播的英国影集《死亡片场》(Dead Set)，内容在讲一群傻傻的真人秀演员在片场浑然不知僵尸摧毁了世界。
这种僵尸片风格作品有一古怪，又或可说是具有魅力之处，就是在它极端遵循传统。不管拍了多少续集、翻拍，或是讽刺恶搞，僵尸仍十分贴近最初食人肉的原型作，那就是：他们没有任何的人格、行走蹣跚，以及永远饥饿想吃人肉。有时候这些狩猎者是从外星球来，但最普遍的僵尸还是因人为引发的大劫难才蜂拥而出。就算有不同，通常也只是略有出入，例如威尔·史密斯(Will Smith)电影《我是传奇》(I am Legend)里惧光的僵尸。
僵尸末日的起因通常都被导演卖关子，例如在《行尸走肉》影集里，主角瑞克在一次出勤中被枪击而入院，并且就像2002年全球卖座恐怖片《惊变28天》(28 Days Later)里的主人公一样，从昏迷中苏醒过来后发现医院已空无一人，而僵尸则在他那遭遗弃的荒废小镇上四处逡巡。警察局也被弃守，而他找不到搭档夏恩(乔恩·伯恩瑟Jon Bernthal饰演)。回到家后，发现妻子萝瑞(萨拉·韦恩·卡利斯Sarah Wayne Callies饰)，与儿子卡尔(钱德勒‧里吉斯Chandler Riggs饰)都弃他而去。于是瑞克开始前往亚特兰大市，希望家人能在那等他。

恶心的《行尸走肉》僵尸宣传照

最后，他加入了一群被僵尸困在废弃城市的生还者团体；镜头拉后从高空俯拍，街道上的僵尸简直就像一群蟑螂大军。瑞克很快发现，尽管外部有恶心恐怖的僵尸威胁，内部人类团体中同样存在著敌人。
总而言之，《行尸走肉》虽然不是属于每个人都能看，但它拍得非常好，采用经典僵尸故事，就算迷恋吸血鬼影迷也同样会爱看。
以下，就是摘录自《时代》杂志采访影集导演弗兰克·达拉邦特(Frank Darabont)的问答，而他会揭密僵尸怎么占领《行尸走肉》中的人类世界，并且告诉大家他最爱的恐怖片是哪些。
达拉邦特曾拍摄过被誉为美国百大电影的《肖申克的救赎》(The Shawshank Redemption)，而作品《绿里奇迹》(The Green Mile)获得奥斯卡提名。这位自称恐怖与科幻片迷的大导演，饭桌旁是挂满了《人体异形》(The Invasion of the Body Snatchers)与《世界大战》(War of the Worlds)的电影海报，而最新作品《行尸走肉》正是改编自罗伯特‧科克曼的畅销恐怖漫画。此影集在万圣节周日AMC频道一播出马上爆火，已被宣布会再拍第二季。

导演兰克·达拉邦特(右)与演员

专访大导演兰克·达拉邦特
市面上有一堆僵尸电影，哪一部特别影响了《行尸走肉》？
真的要说就是创世纪作品《活死人之夜》，我发现它现在变经典片可真是吓了一跳。我想，这大概是我老了。当我第一次看它时根本不觉得像是部经典。这电影那时名声狼藉，私下才被人拿来谈论。它是那种你要到午夜电影院才会看到的作品。没有这1968年的首部电影，就不会有《行尸走肉》，整个什么僵尸片都不会存在。
对你来说什么电影能脱颖而出？
我觉得没看过那电影，或是很久没看的人，可能不会认同它是以角色发展为导向。但《活死人之夜》真的是非常以角色为主线的作品。顺带一提，它应该是除了西德尼·波蒂埃(Sidney Poitier)外，唯一是由黑人来当主角的电影，在那时可真是破天荒的事情。想在1968年，想想看当时爆发的冲突，那实在是很大胆的举动，我永远都对这感到崇拜。
你是不是故意远离僵尸小说和电影，好让自己不被其他人的点子给影响？
我是个守旧派，我想要告诉大家原作者科克曼所描述的故事，以及展现乔治‧罗梅罗(George Romero，《活死人之夜》的导演)所创造的这个世界。这就是我们生活的世界。我确实在这段时间避开看僵尸电影或读任何僵尸小说，因为我不想被影响。我想要有足够的自由来尽可能新想法把放进去，希望能让《行尸走肉》发展出属于自己的东西，而不是从别人书里借一页来用。当然，因为僵尸片发展了这么多年，我猜想有些对照是无可避免，这没什么问题。如果有雷同，我们只要说是[对原作]致敬。

这些日子想要拿僵尸电影来比较，人们似乎比谈别的事情更要集中在僵尸是该摇晃不稳，或是高速冲跑。这只是个小细节，但人们对此是特别焦虑。
不要小看网民们拿些渺小的东西来谈，它可以变成是座巨山。我对《行尸走肉》感觉永远是，想要再回到最初罗梅罗创造的神话，即是永远不该比《活死人之夜》我们看到第一个僵尸跑得要快。他开始是挺有活力的，但他绝对不是奥林匹克短跑选手。
在第一季《行尸走肉中》让我最惊讶的，就是片子里充满了寂静。我好久没有看过一个电影或电视节目拍出的沉默是如此自然。这让我想到《大法师》)(The Exorcist，又译《驱魔人》)。那电影里的音乐设计是不可思议的棒。
《大法师》之所以了不起，就是它了解沉默是种强而有力的音乐特效。我发现要处理音乐时总会有些争执，要说服音效员说，没错，我就是要拉长静默，我要这种沉静是因为它是电影的音乐效果之一。特别是在现代，这些家伙都倾向不要这种安静。伴随我成长的电影并不害怕这种沉静，不论是斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)在《2001太空漫游》中运用寂静，或是《大法师》都是这样。我记得那片子里最恐怖的地方，我记得让整个电影院观众吓到跳起来，就是在一连串真的很安静的情结后，忽然电话铃响，声音特大。我喜欢玩弄这种元素。
考虑到你拍的其他电影如《肖申克的救赎》，和《绿里奇迹》，你是不是故意远离《行尸走肉》漫画里监狱的场景？
没有！说实话我真迫不及待想到监狱里，因为那里面有许多很棒、丰富的故事，让故事变得黑暗、紧张，与刺激。我的导演事业似乎有种累犯倾向，总是不断跑去监狱，无可避免和一些监狱场景混在一起，不过，你要拥抱与顺应它。这就像当斯蒂芬‧金(Stephen King)有天打电话给我，说他写了另一个监狱故事《绿里奇迹》。我说：“我没有特别想回去监狱。这要看故事。”当然，我读了故事后，觉得这真是天才，我必须要回去监狱才行。你跟著最棒的故事走，如果这代表我要回到牢笼后，那就这么办吧！

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