八十年代以一曲《一无所有》纵横大陆摇滚歌坛的崔健，如今已年过半百，却对音乐依然痴情。他说，好的摇滚乐要关注弱势群体，摇不摇滚并不重要，自由创造才是根本，放眼社会，他觉得中国有太多的问题需要自由表达。
沉寂多年的崔健，将在年底平安夜登上上海大舞台，一如既往按自己方式唱歌。他曾说，“西方摇滚像洪水猛兽，中国摇滚则像一把利刃，割开时代的棉花。”这几年，他做过艺术总监，但摇滚在中国始终未能形成狂潮，当年热血的观众和音乐同好，大多被生活击败，心惹尘埃，只有崔健还在坚持。
有人称崔健为“中国摇滚教父”，他日前接受《东方早报》专访时说，摇不摇滚不重要，他自认自己的音乐是“自由创作”，没必要拘泥某种形式。
对于西方摇滚，崔健的观察是，长发和吸毒是一种外在形式，其美学在于以和平、爱和音乐，反抗资本主义、战争与贫富差距。这些他很难体会，若放到自身就会发现，“中国有太多问题需要自由表达，而非简单地打破一切秩序的粗暴方式。”
面对政治，崔健披露一段往事，某年他在香港演唱，与观众交流到一半就推开麦克风落跑，“因为他们问的全是政治问题，而当时我没准备离开这国家，那些问题我没法回答。”他希望回答文化方面问题，“政治是一条河上的船，文化才是水。”
事过境迁，崔健似不在那么惧怕政治。他说，“政治和艺术是一个平衡的概念。我的音乐里两种元素都有，但是当失去可控的平衡后，我会本能地想找回平衡。这和勇敢没什么关系。”
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